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這件作品由日本唐津燒一代宗師——十四代中里太郎右衛門親手打造,
以沉穩大器的額皿器形,
展現唐津燒樸實而深厚的工藝魅力。
大師大膽突破傳統藩籬,
將「美濃織部燒」經典流動的翠綠銅綠釉,
潑灑於質樸溫潤的唐津大地色器表之上。
濃淡交融的釉色,
在窯火淬鍊後自然流淌,
形成如山野景色般深遠而富有層次的表情。
盤面以簡練剛勁的筆觸,
勾勒出日本傳統「武藏野」的秋日丘陵風景,
前方格狀線條,
則宛如鄉間結穗稻田旁的籬笆景致。
適中的器形比例,
兼具收藏與日常實用性,
無論作為品茗時的點心皿、盛裝季節料理,
或置於空間中作為「飾皿」欣賞,
都能自然提升居家氛圍的藝術氣息。
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窯燒特色
土與火淬煉出的器物表情
唐津燒以「土的質感」與「火的偶然性」著稱,不追求過度精緻,而是在粗礦胎土、自然釉流與窯變痕跡中,呈現侘寂之美。而中里太郎右衛門陶房正是在這樣的傳統之上,持續深化技術與美學,成為古唐津復興的重要力量。
窯燒家族職人精神
中里太郎右衛門其家族自桃山時代以來便深耕陶藝,歷代延續唐津地區的土器文化,使唐津燒成為日本茶陶美學的重要象徵。
品牌窯燒歷史
江戶時代,藩內設立了3個燒製唐津藩獻品的御用窯,這時,被任命為其中之一的御用窯師是中里又七(初代太郎右衛門)。
中里家擔任了11代藩御用窯,此後至今也繼承了約450年的傳統。
第十二代中里無庵更被認定為「人間國寶」(重要無形文化財保持者),致力於復原失傳的古唐津技法,如斑唐津、朝鮮唐津與叩き成形技術,讓古老陶藝重新回到現代視野。
現今由第十四代中里太郎右衛門持續承襲窯系精神,在保留傳統唐津風格的同時,也融入當代造型感,使作品在古典與現代之間取得平衡。其作品常見鐵釉流動、灰釉落痕與自然窯變,每一件皆呈現獨一無二的火痕語言。中里太郎右衛門陶房的器物,不僅是茶器或食器,更是一種承載時間的容器。它讓使用者在日常之中,感受土、火與人之間最原始而純粹的連結,延續唐津燒跨越世紀的靜謐力量。